바다와 나비
김기림
아무도 그에게 물의 깊이를 말해주지 않았기 때문에
흰 나비는 바다를 전혀 두려워하지 않습니다.
푸른 무밭인 줄 알고 내려갔어
어린 날개는 파도에 젖어
나는 공주처럼 지쳐서 돌아온다.
아쉽게도 3월에는 꽃이 피지 않습니다.
푸른 초승달은 나비의 허리에 차갑습니다.
광활한 ‘바다’와 연약한 ‘나비’의 색채 대비를 통해 모더니즘 시의 구상성을 잘 드러내고 새로운 세계에 대한 동경과 좌절을 형상화한 시이다.
* 산업: 자유시, 시
* 성격: 지적, 감각적, 상징적
* 페널티: 나비와 바다
* 주제 : 낭만적인 꿈의 좌절과 냉혹한 현실인식
* 특성
① 감정을 절제하는 객관적인 태도가 드러난다.
② 색의 대비를 포함한 시각적 이미지가 주로 나타난다.
* 출처: “여성”(1939)
작품의 구성
(1연)바다의 공포를 모르는 나비
(2연) 나비는 바다에 다다르지 못하고 지쳐서 돌아왔다
(3연) 가혹한 현실에 지친 나비의 모습
이해와 감사
이 시는 ‘바다’와 ‘나비’의 색채 대비를 통해 새로운 세계를 갈망하는 시인의 현실에 대한 좌절과 냉혹한 인식을 보여준다.
첫 번째 연은 바다의 공포도 모르고 바다로 다가가는 나비의 순진한 모습을 그리고 있다. 당시 ‘바다’는 물이 깊은 광활한 세계이고, 바다 위를 날아다니는 ‘나비’는 바다의 깊이, 즉 세상의 위험과 무정함을 모르는 나약한 존재이다.
두 번째 연은 거친 바다에 지쳐 돌아온 나비를 묘사합니다. 이곳 ‘청무밭’은 나비와 그들의 목표세계를 위한 낭만적인 꿈의 공간이다. 어린 나비는 자신이 꿈꾸는 이상향임을 알고 바다로 다가가지만 바다는 그녀의 낭만적인 꿈에 좌절감을 안겨준다. 어린 날개’, ‘공주님처럼’ 등의 표현은 현실의 어려움을 모르는 나비의 순진하고 연약한 모습을 드러낸다.
3연에서는 무서운 바다의 깊이를 알게 된 나비의 지친 모습이 감각적으로 그려져 있다. 바다는 나비가 꿈꾸는 ‘푸른 무밭’이 아니어서 슬픈 흰나비의 허리에 ‘푸른 초승달’이 교차하며 이 차갑고도 서늘한 아픔을 느끼게 한다.
각 연은 마지막 ‘-다’로 끝나는데, 사실적이고 단호한 성격을 띠고 있어 주제에서 사실적 초연함을 유지하면서도 시적 긴장감을 느낄 수 있다. 그런 점에서 이 시는 1930년대 모더니즘 시의 회화적 특성과 문명 비판적 성격을 잘 보여주는 작품이라고 할 수 있다.
단어의 상징적 의미
* 흰나비: 새로운 세상을 동경하는 존재, 낭만적인 꿈을 꾸는 순수하고 연약한 존재, 세상을 모르는 천진난만한 존재.
* 바다 : 나비가 이상세계, 가혹한 현실세계, 현대문명의 황폐함과 혼동되었던 곳
* 푸른 무밭 : 나비가 동경하는 세상
모더니즘 시의 특징은 무엇인가?
이 시는 “바다”와 “나비”라는 두 이미지의 대비를 기반으로 합니다. 광활하고 무자비한 바다와 작고 연약한 나비의 대비가 이루어지고, 바다의 푸른색과 나비의 흰색의 색 대비가 선명해진다. 그런 점에서 이 시는 근대 회화시의 성격을 지닌 작품이다.
“바다”와 “나비”의 대비 이미지
이 시는 광활하고 무정한 세계인 ‘바다’와 이상세계를 찾아 좌절하는 천진난만한 존재 ‘나비’의 회화적 대비를 통해 낭만적인 꿈의 가혹한 현실과 좌절을 구현화한 것이다.
1연과 2연에서는 바다의 혹독함과 나비의 천진난만함을 흰나비와 푸른 바다의 색 대비로 대비시켜 강조한다. 3연에서는 ‘나비’의 허리에 ‘푸른 초승달’이 비치고, ‘푸른 초승달’은 ‘바다’의 푸른 이미지와 연관되어 지치고 슬픈 백제의 마음을 드러낸다. 나비. 즉, ‘바다’와 ‘나비’의 대비되는 이미지를 통해 ‘바다’의 거칠고 무자비한 모습과 ‘나비’의 천진난만하고 연약한 모습을 의미 있게 표현한 것이다.
“나비”의 식민지 지식인
‘바다’는 3월에도 꽃이 피지 않는 생명 없는 공간으로, 문명의 생명 없음 또는 불모지를 상징한다. ‘나비’는 이 ‘바다’를 ‘청무밭’으로 착각하고 하강하다가 공주처럼 어린 날개를 파도에 흠뻑 젖은 채 지쳐 돌아온다. 이 시의 사회문화적 맥락을 고려할 때, 『하얀 나비』는 현실의 잔인함을 보지 못하는 낭만적 존재이다.
즉 무한한 바다와 한낱 흰나비의 대비를 통해 시인은 역사나 운명과 같은 강대한 힘 앞에 좌절할 수밖에 없었던 시대의 현실을 형상화한 것이다. 나비 허리 위의 추위”라고 말하며 힘 없는 날개를 가지고 있는데, 날개짓만 하던 당시 식민지 지식인들의 초라한 외면을 반영한 것이라고 볼 수 있다.
김기림의 현실인식은 바다와 나비에 반영되어 있다.
김기림의 대표작으로 꼽히는 이 시는 일본 유학 3년 만에 귀국하면서 발표한 첫 작품이다. 여기에는 일본 유학 3년의 피로와 삶의 의미를 찾으려는 살아있는 사람들의 설렘이 응축되어 있다. 그러나 그의 초기 시에서 보여주었던 새로운 것을 찾아 나아가는 생명력은 이 시에서 찾아볼 수 없다. 오히려 새로운 것을 찾아 헤매는 나비의 경박함과 새로운 세계를 찾는 이들이 직면한 운명의 절망에 대한 성찰을 드러낸다. 그리고 절망은 결국 자책할 수밖에 없다는 냉정한 시각을 제시한다.
저자 소개 – 김기림(1908~?)
함경북도 중학교 출생의 시인, 평론가. 1930년대 초 조선일보 기자로 활동하던 중 “새 인생으로 가거라”는 발표로 문단에 데뷔했다. 8·15 해방 이후 조선문학동맹에서 활동하면서 사회의식을 드러내는 시를 썼고, 한국전쟁 때 월북했다. 그는 시의 지성과 심상성을 강조하며 평론가로서도 주목받았다. 그의 시집에는 Weather Map(1936), The Wind Speed of the Sun(1939), Sea and Butterfly(1946), Bird Song(1948) 등이 있습니다.
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태양에서 소년까지’ 최남선／’바다’의 이미지
“Sea and Butterfly”와 “From the Sun to the Boy”는 모두 “바다”를 중심적인 시적 단어로 제시합니다. 그러나 두 시에서 ‘바다’의 이미지에는 차이가 있다. “바다와 나비”에서 “바다”는 가혹한 현실로 순진한 “나비”를 좌절시키는 장애물의 이미지이지만 “태양에서 소년에게”에서는 “바다”입니다. 높고 넓은 미지의 세계로 통하는 통로의 이미지
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